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楼主: 大刀王五

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 楼主| 发表于 2015-8-30 20:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 大刀王五 于 2015-8-30 22:29 编辑

欧体不适合写大字吗?
对,欧体笔画细,讲究骨力,结构险,讲究紧凑,要对内收敛。写大字,它放得开吗?所以写得小才能体现它的优势,褚遂良的楷书也一样要写小。

颜体才适合写大吗?
对。颜体笔画粗细结合,讲究浑厚,结构平稳宽松,讲究开阔,要对外拓展,写大字,不是更能体现开阔吗?
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 楼主| 发表于 2015-8-30 20:14 | 显示全部楼层
毛笔字练好了,硬笔字自然就会好吗?

对。尽管两者工具性能不一样,一硬一软,但学书的理念和方法差不多。一般毛笔字难写一点,因为难在提按变化,硬笔字好写一点,因为提按简单。所以毛笔字写好了,写硬笔字就没问题,不过,关键是学书理念和方法要学到手,否则一事无成。
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 楼主| 发表于 2015-8-30 20:15 | 显示全部楼层
田英章写的是真正的欧体吗?

田英章以写欧体出名,他毛笔字和硬笔字都写欧体,但他写的欧体不是真正的欧体,而是自己个性化的欧体。粗看两者差不多,但你用阴阳理念去比较一下,两者差异还是很多的。田英章的欧体字形变化如大小、宽窄、长短等变化弱化了,他都写成方块字了;他的欧字险势也弱化了。不信,你用方圆、粗细、曲直、长短、大小、宽窄等阴阳理念去分析一下?

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 楼主| 发表于 2015-8-30 20:18 | 显示全部楼层
我的书法教学视频在写笔画和结构前都重点讲了什么?

我的书法教学视频在写笔画和结构前都重点讲了“怎样看笔画?”和“怎样看结构?”,就是要教同学们学会阴阳理念,相当于掌握数学中讲的“万能公式”。这个太要紧了,请同学们一定要重点关注,学每种书体都要用到这个“法宝”。我要求大家能做到“举一反三”,学了一种书体后,学其他书体都能写得好,不要学了颜体就写不好欧体,否则就是“死学”。我讲究的是学书理念,推重的是活学活用。一般书法教学,就只知道叫你们“照猫画虎”,只知它的形状,而不知道其中的道理,即只知其然而不知其所以然。这样的书法教学就不行。
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 楼主| 发表于 2015-8-30 20:21 | 显示全部楼层
我的书法教学视频还重点讲了什么 “用笔技巧”?

我的书法教学视频还重点讲了四组“用笔技巧”:1.藏锋露锋。2.出锋回锋。3.中锋侧锋。4.提按顿。这个也相当于数学中讲的“万能公式”。也很要紧,请同学们一定要重点关注,学每种书体都要用到这个“法宝”。我要求大家能做到“举一反三”,学了一种书体后,学其他书体都能写得好,不要学了颜体就写不好欧体,否则就是“死学”。我讲究的是学书理念,推重的是活学活用。学书法不要有太多的概念,就把几个技巧概念做到真正会用就够了。概念太多,弄得学生一头雾水、糊里糊涂,什么也学不会。我用现场示范把这几个概念搞清楚。大家马上就可应用了。藏锋露锋、出锋回锋、中锋侧锋、提按这些技巧,实际上就是一对对阴阳矛盾,在实际临摹创作中都要交差使用,才能达到阴阳互补
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 楼主| 发表于 2015-8-30 22:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 大刀王五 于 2015-8-30 22:46 编辑

大羊美书法基础班qq群书法点评之一




此为汉朝隶书《鲜于璜碑》。此碑最吸引我的是,字形的长短、宽窄、大小、疏密等变化幅度很大。这些不同字形的字一组合,就形成了丰富的参差变化。每个字的字内空间尽管很匀称,但字间的留白变化却很丰富,再加上某些偏旁部首的正斜变化,使整体呈现出静中寓动、动而更静的艺术效果。
QQ图片20150830224411.jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-30 22:56 | 显示全部楼层

大羊美书法基础班qq群书法点评之二



这是米芾行书中比较少见的平稳一路作品。米字一般以生动活泼、以正斜变化的居多。而此帖却一反常态,字形平稳,字字独立,字势取左低右高之势,有点接近苏东坡行书,然用笔仍然体现出米芾应有的丰富性。说明米芾书风的多变性。要斜必须要会正,从米字中能得到充分证明。
QQ图片20150830225451.jpg
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 楼主| 发表于 2015-8-30 22:59 | 显示全部楼层
大羊美书法基础班qq群书法点评之三


此为王羲之行书集字帖《圣教序》。因为是集字,所以字与字之间没有联系。故我们在临此帖时不能照搬照抄,而必须根据阴阳理念学会自己组合变化。尽管单纯每个字都写得好的,但照其样子写成作品而不作改变调整,肯定不行。再说,其是王羲之的刻帖,在刻上石碑时原迹已经有改变,故我们更应根据王羲之的行书特点规律或参考王羲之的尺牍等其它字帖去临摹去组合去创作,而不能单求其形状去写。
QQ图片20150830225437.jpg
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 楼主| 发表于 2015-9-5 22:24 | 显示全部楼层

怎样把握书法中的笔画、结构和章法?

对于笔画,我们可以从形状和方向上去把握。形状有方圆尖、粗细、曲直、长短之分,方向有左、右、上、下、左上、左下、右上、右下之别,不同的形状和方向就有不同的笔法和笔势。这要从起笔、行笔、收笔三处去把握,笔画之间的连结处、转折处、钩处的形状和方向感把握也是重要的细节,其中粗细的变化是最基本的要求,断连的变化也应深入研究和把握。

对于结构,我们可以从字形和字势上去把握,字形有大小、长短、宽窄、高低、疏密之分,字势有正斜、收放、向背、开合、断连之分,松法和紧法是结构研究的二条重要途径。

对于章法,我们可以从字距、行距和边距上去把握,字距、行距、边距的远近形成不同的黑白关系,黑白关系的处理是章法研究的关键。
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 楼主| 发表于 2015-9-6 14:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 大刀王五 于 2015-9-6 14:18 编辑


大羊美书法基础班qq群书法点评之四






米芾的行书,无论用笔、结构、章法,总是比一般书家要丰富得多,而且每幅作品有不同的闪光点。如下面这幅作品,前面部分尽管体现了米芾特有的方圆、粗细、曲直、长短、大小、正斜、断连、疏密等变化,但是总体上没有出现特别强烈的波浪。这也许是力量的积累吧!令人意想不到的是,最后二行突然出现特别小而连、特别大而断的字,起伏垮度太大了。这就是米芾的特色。
米芾1.jpg
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 楼主| 发表于 2015-9-6 14:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 大刀王五 于 2015-9-6 14:28 编辑

大羊美书法基础班qq群书法点评之五







米芾行书,字势变化也很丰富。字势变化包括高低、断连、正斜等,现从高低角度来分析一下。高低看字上下两个面的左右两端,主要有左低右高、左右一样高、左高右低三种。以下作品中,左低右高的字有咫、想、侍、勝、小、午、陰、屡、客、具等,左右差不多高的字有非、劇、尺、比、增往、雅等,左高右低的字有友、槐,環、還等。其它,有些独体字、上下结构的字靠横的左低右高来体现高低,有些左右结构的字靠左右的长短来体现高低。
米芾2.jpg
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 楼主| 发表于 2015-9-23 16:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 大刀王五 于 2015-9-23 16:17 编辑

大羊美书法点评之六








米芾的字,与众不同之处在于:
1.每幅字总要出现几个斜的字,以体现正斜变化。
2.每幅字总要出现几个特别细的笔画,以体现粗细提按起伏的强烈变化。
3.断连变化特别强烈。连的二三个字、五六个字及以上相连,断的字字断开。
请问你能从下幅作品中找出这些变化吗?



写行书,一定要关注每个字的最后一笔,要时藏时露,方圆尖交叉组合,不要一直露下去,否则就没有修养。每个字的起笔处、收笔处、转折处,也要方圆交叉组合。我年轻时喜欢每处都露,弄得要杀人的样子,每处锋芒毕露,主要是不懂书法中的阴阳之道。
QQ图片20150923161355.jpg
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 楼主| 发表于 2015-9-23 16:30 | 显示全部楼层

大羊美书法点评之七






同学们,
你看到这幅字有啥印象?我的第一印象是,疏密变化太强烈了,疏的字,字内留白很多,密的字,字内留白很少。第二印象是,前几个字特别粗。而方圆、曲直、长短、大小、宽窄等阴阳变化,则其它字帖都有出现。你看到这幅字的印象如何?这是现存的晋朝唯一书法真迹呢!还有,其字势以左低右高为主,转折处和笔画交接处有方有圆。你看出来了吗?

初学者为了把每个字写得好看,往往每字写得很紧很挤。殊不知,书法不是写好看的,而是写耐看的,写哲学的,写阴阳的,这就需要有阴阳理念来指挥头脑。
QQ图片20150923162557.jpg
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 楼主| 发表于 2015-9-23 16:53 | 显示全部楼层
怎样理解曲直?

曲直是研究笔画和章法的重要内容。直只有一种,曲有弧形和S形两种。

直的笔画体现刚性,曲的笔画体现柔性,笔画之间要有曲直变化,以体现刚柔相济。曲直又与向背相联系,相向和相背靠两个相反方向的弧形笔画来表现。曲直变化的笔画如果能同时考虑方圆、粗细、长短、正斜、断连等变化,那就能写出成千上万种不同变化的笔画。

同时,上下字与字之间组合的中心线也要有曲直之分,一般篆、隶、楷作品的上下字间组合的中心线要对直,以体现静,行草作品的上下字间组合的中心线可时而对直,时而成曲线状而不对直,以体现动。
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 楼主| 发表于 2015-9-23 16:57 | 显示全部楼层
怎样理解长短?

长短是研究笔画和结构的重要内容。为了体现书法的丰富性,笔画之间和结构之间都要讲究长短变化。

相同的笔画要有长短,不同的笔画也要有长短。每个字都由长短不同的笔画组成,其中的主笔一般都写得比较长,次笔一般写得比较短。一幅字中主要的字一般要用夸张的长笔画来体现,次要的字一般要用较短的笔画来体现。瘦长的字一般用拉长纵向的笔画而缩短横向的笔画来处理,宽扁的字一般用拉长横向的笔画而缩短纵向的笔画来处理。

长短是相对的,点是最短的笔画,可以理解成缩短了的笔画,实际上,点就是线的浓缩,线就是点的延长。狂草作品中连绵不断的超流畅的线条也可以理解成长笔画,它需要用分离的超灵动的点来衬托,这是一种最大跨度的长短变化。
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